“看！这便是修建大师为咱们规划的‘木箱子’！”一位武汉市民在社会化媒体上吐槽道。
最近，武汉一座由世界修建大师规划的酒店成为言论焦点。该酒店以其共同的“木箱”造型露脸，敏捷在网络上引发两极分化的点评。
网上有不少人关注到隈研吾在武汉规划的AC欧轩酒店,现场还处于施工阶段,却现已引来不少围观和评论。
修建大师隈研吾以竹编工艺为构思，将东方美学融入时髦基因，打造立体感外立面。
支持者以为，这是“打破常规的立异之作”，表现了极简主义与现代修建美学的完美结合。而反对者则毫不客气地批判其外观好像“堆积规整的棺材”或“超大刚好木箱子”，乃至有人戏弄这是“修建界的皇帝的新装”。
武汉这座新酒店的规划师来头不小，是位享誉世界的修建大师，其著作遍及全球。但这次，他的规划理念好像与群众审美呈现了剧烈磕碰。
面临争议，咱们应该考虑的是公共修建的实质意图。它们不仅是一个城市的形象手刺，更是市民日常日子的布景板。
优异的公共修建规划规划，应该在专业性与群众审美之间找到平衡点。它既要表现规划立异，又要考虑群众的文明心思和承受程度。
优异的公共修建规划规划，应该在专业性与群众审美之间找到平衡点。它既要表现规划立异，又要考虑群众的文明心思和承受程度。
武汉的“木箱子”酒店的终究命运，不取决于当下的网络口碑，而在于它能否在未来几年乃至几十年里，验证自己不仅是有构思的雕塑，更是功能与美感兼备的修建创作。
